丁广泉认为看似红火的中国相声其实只是表面繁荣，一些相声非驴非马，相声界急需一位领军人，带领大家走上正途。

　　光明网1月19日报道 丁广泉认为相声界亟需领军人，带领两万多职业相声人走上正途。郭德纲功不可没，但距离成为领军人还有很长的路，至少要先搞好内部团结；另外，虽然有一些人被视为领军人，但根本起不到领军作用。

1973年丁广泉与恩师侯宝林合影

　　中国著名相声艺术家丁广泉与马季同门，是中国相声大师侯宝林先生的爱徒。在中国相声界，丁广泉可以说是走上了一条“旁门左道”，他因广收洋徒成为“京城洋教头”，他走进高校用相声教留学生学们汉语。

　　如今虽已桃李满天下，但年过七旬的他对中国相声的发展忧心忡忡。他认为，看似红火的中国相声其实只是表面繁荣，一些相声非驴非马，舞台上遍洒狗血，逾越了相声传统的底线，相声界急需一位领军人，带领大家走上正途。

　　“洒狗血”逾越了相声传统的底线

　　20世纪初，郭德纲带火了小剧场相声。在相声界前辈的丁广泉看来，无可非议，这是对相声事业的一大功绩。为此，他报以极大的热情也常应邀到小剧场“攒底”（即压轴），虽然是最后一个节目，但他基本都是早早到场。

　　他说，与当“洋教头”相比，他还是爱上台、爱表演，但每当看到有人在舞台上“洒狗血”，他还是难免有些失落甚至心寒。

　　“互洒狗血逾越了中国相声传统的底线，污言秽语更无益于中国相声的发展。”回顾中国相声的发展史，他指出，父母哏和伦理哏是前三代相声艺术家努力抛弃的糟粕，如今有些人却重新拾起，甚至大量运用，有过之而不及。

　　他介绍说，从“八德”开始（即第四代相声艺人开始），传统相声又被称为“卫生相声”，即观众听过之后不会受到污染。“相声传统告诉我们，说话要文明，不适用污言秽语。虽然现在大家在大谈传统，但现在有不少相声简直就是病毒。”

　　丁广泉说，很多相声没有继承老一辈的相声传统，而只是单纯地为博观众一笑。“虽然说笑是相声的宗旨，但并不是为了搞笑而不择手段。”他说，对于相声的现状，有些相声前辈们已经不再说话，因为被气着了。

　　针对这种情况，他曾苦口婆心地劝诫年轻演员，也曾经给小剧场负责人写过信，希望他们能抛弃糟粕坚持相声传统，但均无济于事。

　　他在给侯耀文的大弟子贾伦的信中写道：“我呼唤青壮年相声演员多出几个艺术家而不是笑星，笑星遍天下，当今，君不见东三省就有成百上千近万的笑笑笑…星吗？你是相声艺术家的徒弟，不是笑星的徒弟，我希望你能继承候家的衣钵……”。

丁广泉与爱徒大山表演相声

　　中国相声界亟需一位领军人

　　那么，中国相声如何摆脱弊病实现发展？丁广泉给出了自己的答案：中国相声界亟需一位领军人，带领两万多名职业相声人走上正途。丁广泉的这句话直言不讳，当然引起了同行的非议和赞许，同时也惹恼了有的人。

　　在他看来，郭德纲功不可没，他一方面壮大了相声队伍，同时也让百姓重新认识了传统相声，但他距离成为领军人还有很长的路要走，至少要先搞好社员业内部团结；另外，虽然有一些人被视为领军人，但根本起不到领军作用。

　　“以前的领军人都处于艺术高峰，是大家学习追求的榜样。”丁广泉认为，中国相声的最大遗憾是失去了侯耀文，他是延续相声正宗正派，致力于发展相声的优秀人才，虽然绝大部分作品是新相声，但其艺术功底和作品思想性都很高，而且没有任何脏话。

　　在丁广泉看来，恩师侯宝林在晚年就开始对相声的发展产生困惑。他回忆说，年迈的侯宝林仍坚持登台，表演的都是那些简单却经典的传统相声。侯宝林还要求徒弟们提高素质，努力达到学识渊博、知识丰富、见解独到、善于表达。

　　“其实，师傅当时就想加速培养出这样一位领军人。”在侯宝林眼中，丁广泉并不是说相声的料，倒不如去研究一下相声理论。如今，他已出版了《我的汉语教学与国际推广一相声传播与汉语教学研究》一书，这让他更加佩服于恩师当年的判断与指点。

　　对于这位未来的领军人，丁广泉等相声前辈有很多期盼，首先他们更希望这个人是一位年轻人，能超越他们这些老人的既往成就。

　　如今的相声晚辈不再虚心学习

　　在小剧场中，有丁广泉迷恋的舞台，但更多的是让他无能力为的现实。除了污言秽语和遍洒狗血之外，还有那些不再勤奋学艺的相声界晚辈。

　　他介绍说，在他学艺的那个年代，即上世纪五六十年代，都是徒弟追着师傅跑，师傅在台上表演，徒弟在台下模仿，听一句学一句，徒弟表演完节目，也会请求师傅指点不足之处。

　　“现在的情况完全不同，大家表演完自己的节目后就走人，不在后台停留一时半刻。他们完全是在营生，但营生也要求艺，不学习如何提高技能，又如何维持营生？”丁广泉说了自己的不满。

　　据了解，上世纪五六十年代，中国相声界风华正茂，涌现了不少大师级人物。丁广泉回忆，侯宝林大师曾用一句话总结当时大师辈出的原因，即他们当时是饿得没饭吃，是在困境中努力挣扎。

　　“以前靠的是艰苦卓绝的努力，现在靠的却是捧、吹和互相谩骂。五六十年代，全国的相声演员不到200人，如今，这个数字已经超过了2万，先不说大师级的相声演员，即便是让老百姓耳熟能祥的相声演员又能有几个？”

2004年丁广泉与洋徒弟大山等人在新加坡演出

　　可爱又可敬的业余相声作者

　　虽然丁广泉对中国相声的现状有诸多不满，但他也看到了一缕曙光，那就是可敬又可爱的业余相声作者。

　　2012年4月，第二届全国相声新作品大赛在天津举行，丁广泉受邀担任评委。在本次大赛中，一些相声作品让他喜出望外。在这六本沉甸甸的入围作品集中，他已经把一些作品搬上了他的《快乐课堂》。其中，爱徒华家德表演的《胖子传奇》就取材于此，受到众多学员的喜爱。

　　“这些作品绝大多数都出自业余作者，有很多作品稍加修改润色就可以登台表演。如果这些人是我的徒弟就好了！”丁广泉有感而发，他在不少作品后面做了批注，写下了自己的心得和建议。

　　他介绍说，在中国相声发展史上，其实不少大师级人物就来源于圈外人士。“马季就是侯老在业余比赛中发现的人才，他原本是个新华书店的小伙子。后来，马季延续了侯老的传统，在东北插队时收了姜昆为徒。”

　　如今，丁广泉也在努力发现人才，虽然洋学生近300人，洋徒弟近100人，然而他称仍没有发现那个能扛起中国相声大旗的人。

　　“我就是想告诉世界上更多的人，中国人的幽默是最高级的一种幽默。” 丁广泉说，这就是他多年热衷于当“洋教头”的原因。“有人曾对我说，要想振兴中国相声可能要靠外国人了。”难道真是“外来的和尚会念经”？丁广泉说，作为中华民族汉文化的塊宝，相声对于外国人而言，必竟是一个全新的领域，因为他们是一张白纸，所以老师怎么教他们就会怎么学，这样更有利于相声传统的传承和弘扬。？