作者：丁扬 唐立辛

核心提示：文晏说，《嘉年华》拍了一个性侵案件，但又没有停留在案件本身，“我觉得有一些更深远的东西在影响着事件的发生和走向，其实是社会的每一个层面都需要改变。”

参考消息网12月5日报道（文/丁扬 唐立辛）这个冬天，《嘉年华》成了一部无论如何也绕不过去的电影。

有人说，它是第一部直面未成年人性侵题材的中国电影。

有人说，它是中国的《熔炉》。

还有人说，这部电影和眼前的现实相互映照又相互呼应，特别魔幻又特别真实：借着这部电影，我们得以谈论某些话题，而这种热度，又反过来推动了原本排片率极低的电影票房。

《嘉年华》海报

但导演文晏却对小锐说，不存在所谓“时机”，更称不上“幸运”，“从内核到外延，《嘉年华》映照的都只是现实”。

11月25日的台北，文晏在台湾金马奖现场接过“最佳导演奖”的奖杯，她感谢两位小演员“为那些发不出声音的孩子发出了声音”。

文晏在台湾金马奖现场

一周后的北京，未成年人性侵的话题热度还未褪去，文晏与小锐面对面，谈论了《嘉年华》这部电影，和它背后的故事。

“它跟我们每一个人都有关系”

文晏告诉小锐，动笔写《嘉年华》，是在四年前。

灵感来自当时的社会事件：未成年人被侵害的事件隔一段时间就会爆出来一次，但最让人意外的是，几乎每一件都有头无尾、不了了之。

文晏早已不记得具体的案例，但那种社会新闻隔三差五带来的心理刺激还很清晰：就是觉得不正常。你会去想，我们的下一代是怎么了？在这个过程中，究竟社会的哪一个环节缺席了？

“我们太多人认为这个事情跟我们无关，但实际上它跟我们每一个人都有关系。”

电影中，受到侵害的小文不堪母亲的责备而离家出走

最终，文晏选择用孩子的视角讲述一段残酷青春。在这个故事中，她设置了两个女主角：少女小文是被性侵者，少女小米则是旁观者。

“但其实他们都是受害者。”文晏对小锐说。

故事发生在一个普通的海滨小城，采取的是双线叙事结构，上初中的小文和辍学离家在外打工的小米，两个女孩的命运因为一场性侵被彻底改变。

《嘉年华》海报上的小文和小米

侵害就发生在小米打工的酒店，而事发当晚，小米用手机从监控屏幕中拍下了侵害人——某民间商会会长进入小文和同伴房间的关键一幕。

确切地说，《嘉年华》里有六个清晰的女性形象：受到侵害的少女小文和同学新新、酒店服务员小米、酒店前台莉莉姐、小文的母亲以及为小文案件奔走的律师。

而也正是在故事的写作过程中，文晏意识到：电影中的几个女性角色，是可以相互转换的，“她们只是我们女性在成长过程中，从少女到成年人，这一路上的各种可能性。对我来说，她们不分彼此。”

这部电影里有着时代的烙印

的确如此。电影中，除了受到侵害的小文，几乎其他每个女性角色都有自己要面对的“命运黑洞”——

小米13岁离开老家，三年换了十五个城市，最大的梦想是办张身份证。一个小混混糊弄她：给一万块钱就能搞定身份证。这促使她决定以手里的视频向商会会长勒索一万块钱，结果反被人打成重伤。

而和小米一起打工的莉莉姐，美丽的莉莉姐，烫着大波浪，涂着红色的指甲油的莉莉姐，最终仍无法避免被男性玩弄、出卖的命运，最终选择离开小城。

小米（右）与莉莉姐

小文的母亲，抽烟、跳舞、长得凄美，然而女儿被性侵后，她歇斯底里地扔掉女儿的裙子、剪掉女儿的长发……

几乎可以说，《嘉年华》表现的是中下层所有女性的处境，某种程度上，她们的人生也互为镜像。

文晏告诉小锐，看完电影后，一个女孩告诉她：某一个时刻，觉得“自己就是莉莉”。

但事实上，这部整体极度克制的电影又有着一个非常浪漫而开放式的结尾：打算出卖自己初夜的小米，穿着一条白色连衣裙等待客人，广播传来新闻播报的声音：侵害小文的罪犯和在该事件中贪污受贿的警察、医生都受到了惩罚，政府未来将加强对未成年人的关爱……此时的小米突然起身，逃出房间，砸开电动摩托车的锁链骑上逃了出去。

最后一个镜头，是在公路上飞驰的小米，追赶着被一辆卡车带走的巨大的玛丽莲·梦露雕像，她的白色连衣裙迎着风飘起来……

小米出逃后飞驰在公路上

身穿白色的梦露和身穿白色的小米，都奔向着一个不可预知的未来。

巧合的是， 《嘉年华》的英文名是Angels wear white（天使身穿白色）。

谈到这个结尾，文晏说：“小米的未来不会一帆风顺，不会只有美好，这是唯一确定的，其他都是不确定。我们只能寄希望于，她的走向会和那个雕像有微小的不同吧，不管怎么说，她做出了一个不同的选择，而这种选择是需要勇气的。”文晏说。

文晏还说，这个结尾里，有着时代的烙印。

“我们太希望别人来改变，其实改变的主动权在我们自己手里”

作为一部艺术电影，文晏坦言，没有对《嘉年华》的票房表现作出过任何预期。

“它该有什么样的反响就会有什么样的反响，”文晏说。

但这部电影却又被普遍认为“运气不坏”，先是拿到了金马奖，然后碰上了热点话题。

但在文晏看来，这部电影和它的所谓运气，其实指向的恰是社会存在的问题，“就是因为这样的事情依然在以很高的频率在发生，所以撞上是必然的，所以什么时候上映都可能会撞上。”

有更多的人拿《嘉年华》与韩国电影《熔炉》相比，后者讲述了聋哑学校学生遭性侵案件，并促进了犯罪者被重判及修法。

《熔炉》海报

谈起电影的社会功用，文晏却认为，其实不该依靠一部电影去改变什么，而是要依靠每一个人去改变什么，“我们太希望别人来改变，其实改变的主动权在我们自己手里”。

文晏说，《嘉年华》拍了一个性侵案件，但又没有停留在案件本身，“我觉得有一些更深远的东西在影响着事件的发生和走向，比如为什么性侵案发生后，很多人认为受害人是应该羞愧的，很多人会说事情怎么就发生在你身上而不是在别人身上，很多人会觉得你不纯洁了……其实是社会的每一个层面都需要改变。”

电影里，警方和医院举行联合发布会宣称小文没有受到性侵

事实上，《嘉年华》这把火不仅仅只烧在了中国，它在世界上引发的反响也非常热烈。

美国综艺网站评论《嘉年华》是一部勇敢的，打动人心的电影，展现了现代社会对于女性的不公。

美国综艺网站评论《嘉年华》截图

而IMDB上一位加拿大网友则评论说：你会发现，电影中的问题不仅仅存在于中国那个海滨小城，从得梅因到德里再到达喀尔，全球许多地区的女性也都面临着同样的问题……

加拿大网友在IMDB上的评论

“电影是一面镜子，是能看出来的，你想隐藏都隐藏不了，看得懂的人都能看出来。”文晏说。