《百姓生活故事》之《声音魔术师（上）》

　　2012年3月22日

　　《百姓生活故事》之《声音魔术师（下）》

　　2012年3月23日

　　魏俊华：这些墙壁上所有的片子都是我们做的。你看从那边是《少林寺传奇》，知名影片《张思德》、《蓝色爱情》

　　记者：《云水谣》

　　魏俊华：对《云水谣》、尹力的《云水遥》，尹力、我是从《我的九月》开始就跟他开始合作，霍建起的很多片子都是我做的。

　　今天故事的主人公是国内著名的拟音师魏俊华，她是冯小刚等众多大牌导演的御用拟音师。魏俊华从事的工作拟音、顾名思义就是模仿声音，也就是用简单的道具，为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象。说到这儿，我们先来听上一小段吧。

　　（小片）

　　这是冯小刚的电影《甲方乙方》中的片断，刚才咱们听到剧追人物推碾子、开门之声都出自魏俊华之手。这些声音惟妙惟肖、为电影锦上添花。但很多人可能不理解，拍电影时为什么不同期录音，非要花功夫后期拟音呢

　　魏俊华：就是它同期影片也受一些环境局限，你比方说拿着一个玻璃杯子，我喝口水，有的时候你看同期录音，高角杯、大一点的高角杯，就感觉很不舒服。但是我们在棚子里面拿着这个杯子配的时候，它是受控制的的，演员是受情绪控制，我们是受感觉控制。而且呢有很多东西，在电影里你实现了这个画面效果，在前期的时候，同期的时候这个声音确实没有，你必须得补上。甚至有的时候，比方说像原来的《红旗补》（音）就是老崔伟导演的时候，这个《红旗补》那个大钟，实际上就是一个纸浆做的，它要是把珍珠给砸了也不可能。艺术、艺术允许夸张，它必须得做一个假的砸，但是你必须得做出一个真是的声音，这就是一个很大的差异。

　　在面积不大录音棚里，逼真的在现各种场景正音不是一件容易的事，拟音师常常要用与实物反差极大的物体去模拟现场，这需要丰富的生活经验，更需要创意。

　　魏俊华：有一次我们去中国电视剧制作中心，去补一个片子，他做完了，同期做这个冬瓜怎么也、这个真冬瓜切完了，怎么也不像。

　　记者：切冬瓜。

　　魏俊华：一刀下去冬瓜就开，这个声音就出不来。冬瓜裂开是拴的，软中有硬、揉。不像切西瓜、感觉不一样。然后我们就去了，去了以后呢，我们只带了一个白菜帮、带了一把刀，我拿一个画报，一个人一拉刀，这个画报扭曲着，一揉，然后白菜做一下卡，三种声音合在一起，说这个冬瓜那么漂亮，和导演说我非进去看看，说你甭进，你看也没有这个冬瓜。

　　魏俊华除了能用白菜帮实现实现切冬瓜的生效，还能用绸布模拟熊熊大火的燃烧。通过揉搓塑料袋发出油过里煎鱼的声音等等。类似的绝技可以说不计其数。这也难怪不少人亲切的称她为声音魔术师了。采访那天，我有幸跟随魏俊华来到了神秘的拟音棚，真切的感受这种神奇。

　　魏俊华：你看我们有些东西都是很原始、很老的东西，像提灯、马灯之类的，包括像那些盔甲，给它折磨成那样，我要用声音，你拿一个新的来，那儿都不动、就没有声音是吧？所以说大家都在不断的、这些乱七八糟都是有用的。比如说它要开一个铁门，你看。

　　记者：这其实就是一个

　　魏俊华：一个专门交换的轴，这都是专门的道具。它这个戏里边比如有监狱，他就坐在这儿，这样一弄，门一开。它是根据这个

　　记者：根据这个特点的一个轴

　　魏俊华：要是你看这个破烂，你要它干嘛？你看这个箱子都折腾了好多年，你要真拿一个真的箱子来，这个声音还不随和。

　　眼前的拟音棚跟想象的很不一样，可以说有些灰头土脸。棚里除了各式各样的古董道具、地面上满是废品一样的东西，让人无处插脚。比如说有破烂的竹椅子、砖头、扇子、罐子等等，但是可别小看这些破破烂烂的平常物件，它们都能以假乱真，让观众身临其境。

　　魏俊华：你说这个鸟不可能一个脚飞，或者这个戏里很活灵活现，你不可能拿真的鸟拿进来，那么的话，你这个鸟

　　记者：魏老师您揭密一下这是什么东西？

　　魏俊华：实际上这个扇子是我们夏天乘凉的时候用的。比方一个大鸽子，从鸽子笼里面飞出来、飞走了。其实很多东西都是大同小异的，你看我给你表演，看这儿坐着加上脚步以后。

　　记者：其实您就拿着布，在腿上一直在甩？

　　魏俊华：对。你看这个椅子，这都是经过给拆的，你怎么弄都有声。

　　记者：对，这个椅子没有中间可以坐的东西了。

　　魏俊华：这是，你看《潜伏》里面我们摇这个椅子的声音。你看

　　记者：魏老师这个椅子能在不同场合拟多少种声音？

　　魏俊华：它是？比如地震的时候，这个要折的时候，也可以给它弄出点什么？就是开始的松动。它可以出很多很多种声音，都是根据情绪不同来的。

　　在为影视作品拟音时，魏俊华会和徒弟们坐在木凳子上，对着棚里的电视机画面，手脚并用的同步配音，而这样全神贯注的一坐就是一整天。

　　魏俊华：有的时候演员配音，他们都是从中午12点到晚上12点，12个小时，我们是早上8点半、到晚上8点半，中间吃饭。所以说有的时候想起来也是，大家都很不容易。

　　尽管拟音师的工作很辛苦，但魏俊华已经坚守了36年，并且始终如一的热爱。当年在北京电影学院读书的时候，其实学的并不是拟音。那魏俊华最初是如何与拟音这一特殊的行当结下不解之缘呢？明天请继续收听《百姓生活故事》声音魔术师下集。

　　这是电视剧少林寺传奇中的一幕，它刀光剑影的打斗场面，看得人眼花缭乱、心惊胆战。但观众可能想不到，武林高手们拳打脚踢、挥刀舞剑的声音都是后期配上去的。它的幕后英雄就是拟音师魏俊华和她的徒弟们。采访那天在拟音棚魏俊华用一把菜刀在特质的金属刀具上一滑，就发出了这样的声音。

　　记者：您就拿着菜刀。

　　魏俊华：你看这个地方为什么打得那个什么？有的时候我们就根据它的器械不同，比如说它是木头打，这块我们可能就换成木头的。

　　魏俊华从事拟音工作已经36年了，有着北派拟音泰斗的美誉。早年毕业于北京电影学院的她，其实所学的专业并不是拟音，那是什么机缘改变了她的职业选择呢？

　　魏俊华：其实我是电影学院录音系毕业的，那个时候毕业以后分到电影长实习，我到各个棚去实习。所以实习到拟音棚的时候，我一看觉得太好玩，就是年轻，那个时候才二十二岁。

　　记者：您那个时候看到

　　魏俊华：看到，那个时候正是我们郑中天老师，就是《人之初》的导演。他在做火娃，这个火娃是一个戏的人物的形象，小火娃、少数民族。我到这个里头，一看这个小火娃拉着那匹大马。这个马不可能拉屋来。当时觉得看有那么一个东西就能把这个马蹄给做了。我就特大胆，在这儿看了第一天没敢说，看了第二天没敢说，看到第三天的时候，就问师傅，我能给你做一下吗？因为我也有、通过看他们做以后，我就觉得生活当中我也有一套我自己的想法，应该这样，他说你来试试，看你挺感兴趣。我就到那把把那个马做了，看得挺像的。

　　记者：那个时候您用得什么？

　　魏俊华：也是用的一个专门做马蹄的揣子。

　　回忆到儿，魏俊华在拟音棚里情不自禁的拿起了两个皮揣子，情景在现了当年的马蹄声。

　　记者：这是在硬地上马的声音。

　　魏俊华：对。如果说是草地上，我们可能就会加上一些草，然后来做这个声音。

　　记者：就是马走在草地上的声音；

　　魏俊华：这个完全是、有的时候我们还自己单独，你看

　　如果不是亲眼所见，光凭一双耳朵，还真是很难察觉这马蹄声是假的，正是拟音工作这种神奇，当年一下子吸引了魏俊华，让她难以自拔。而性格直爽的她，后来果断决定改了行，加入了拟音师的队伍。

　　魏俊华：我的第一部影片、独立影片是和林子峰导演合作的《边城》，拍这部戏的时候，到湖南的湘西还要体验生活，还跟着剧组，你做一部影片，你应该首先对这个电影，对这个地区环境和它的地域声音是什么样？你都得有所了解。你不去亲自体验这个生活，你怎么能够把这个声音做到极致？做成仿同期这种声音呢？

　　早年跟着剧组走南闯北的经历，让魏俊华积累了丰富的地域声音体验。而日常生活中，她无论是洗菜做饭还是外出买东西，都习惯用耳朵捕捉不同物体的声音，因为没准哪天就派上了大用场。

　　魏俊华：原来我们在做《问海潮》张华俊导演一部片子，那个沼泽地里面，这个人陷在沼泽地里面，两个人互相救，你知道我们使什么做的吗？弄一堆面和出来，和的时候就是技巧，你不可能使泥，那个人上来像猴子似的。他在沼泽、被炫进沼泽，就是一把呼、还有呼呼声。这个里边有很多都是技巧做出来。我一开始做这个片子的时候，有时候我们自己经常乐的不得了。

　　拟音的创意过程类似变魔术，看似其乐无穷，但实际上需要创作者绞尽脑汁。而且即使模拟出了仿真度很高的声音，在技巧的掌控上也是不容易的。

　　魏俊华：有一次就是像我们做一个电视剧，表现这个哥俩是开餐馆，然后呢大伙儿起来。在录音棚里面是不允许出现一丝一毫的火，它牵扯到防火安全。那么怎么办？我们就有我们的特殊方式来解决它，而且这个火。如果说你去录真的火，可能都对不上这个型，要一个一个去对这个型，这个片字得什么时候才能做完？另外它不是你想要的声音的幅度。我们

　　记者：那个火着得有大有小。

　　魏俊华：对，我们看着那个型把它的火做出来，所以那个都是有技巧，而且其实

　　记者：我看您做火其实就是用一块布？

　　魏俊华：对，那个布里面还要涵盖很多东西，根据不同的火，比如这个火有很多种，篝火、柴火、灶火、炉具火都不同。

　　魏俊华他们在根据影视作品的动态画面进行同步配音时，必须得像演员一样的投入，此外拟音师的心理素质还得特别好，不然遇上了恐怖片，那可就受罪了。

　　魏俊华：恐怖片有一次我们做《花园城堡731》戏里面日本人做研究，他们把那个死尸最后就刀砍断了，烧火，后来我们做的毛孔悚然，夜里面都睡不着觉。因为我们和演员演戏是一样的，他要真实的用声音演一遍戏，有时候我们做出的声音也淋漓尽致。有一次像猎场杀杀，就是写少数民族它怎么抛羊。那个羊抓住了以后，拉一刀、手进去把肠子、胃都掏出来，咕咚咕咚的声音。那个做完以后也挺恐怖的。后来我们一个小女孩给吓得，我夜里做了一夜梦，就披着那个大羊皮。这就说明什么呢？就是我们都进入那种状态了。是吧？

　　记者：对。

　　魏俊华：所以说就这些午夜，有的时候你要敢想，其实恐怖片大多数的声音属于一种静中的动，使你毛骨悚然。做不同的片子都有不同的要求。所以有时候我们做这些片子的时候，也把灯关闭，静静做出一个很孤零零的声音。

　　过去三十年里，魏俊华参与拟音的影视作品超过了上千部，举例来说电影有《霸王别姬》《云水谣》《天下乌贼》等等，电视剧有《三国演义》《乔家大院》《潜伏》等等，如今已经退休的魏俊华，成立了自己的工作室，招收了新徒弟，依旧忙碌在影视创作的第一线。

　　魏俊华：前几天刚刚做完40集《小洋楼》你看他们在里边，四个人在做，录音师在外面录，《瓷器》这个片子王志文主演，我们在做的基本上一打开全是大牌的。

　　记者：这么早就工作？

　　魏俊华：八点一刻就开始工作。

　　记者：特别忙。

　　魏俊华：对。

　　对于中国影视制作来说，魏俊华这些拟音师们就像绿叶衬托着红花，为电影电视剧的完美呈现贡献着力量。当我们看到精采的电影或者电视剧时，可能不会分辨这个以假乱真的影视生效。但也许应该在心底，向这些幕后英雄们道一声感谢。